כיצד נחתך מייקל בין מן הסרט
היקס, הנחת הקשוח בחלל שגילם מייקל בין, שרד את התלאות המחרידות ב״שובו של הנוסע השמיני״, סרט ההמשך המצליח של ג׳יימס קמרון מ־1986. אבל בין אינו צפוי להופיע ב״הנוסע השמיני 3״ של פוקס. הוא עצמו לא הרגיש מקופח במיוחד. לדבריו, הוא הבין את אילוצי העלילה, ככל שנותרה כזאת אחרי ששלושה תסריטאים ומספר דומה של במאים עמלו עליה. ובין ממילא לא תלה תקוות רבות בסיכויי ההצלחה הביקורתית או הקופתית של הסרט. ״אני לא חושב שיש להם תסריט מוצלח במיוחד״, אמר. ״ואני לא חושב שאפשר להתעלות על הסרט של ג׳ים, או אפילו להתקרב אליו. ממה שהצלחתי להבין, אני לא חושב שזה יעבוד.״
אחרי מעשי הגבורה שלו במאבק בקסנומורפים בסרט הקודם, לפי הדיווחים היקס זוכה לטיפול קצר בסרט ההמשך: כפיל של בין מגלם אותו כשהוא מת, לאחר התרסקות ספינתה של ריפלי. לפי הדיווחים, גם ניוט, הילדה שגילמה קארי הן, חולקת את גורלו. הצלתה בידי ריפלי הייתה הרי לבו של הסרט הקודם. סילוקן החפוז כל כך של שתי הדמויות בוודאי יאכזב את מעריצי הסדרה.
המפיק הביצועי דייוויד גיילר אמר שהוא ושותפו וולטר היל החליטו כבר בתחילת הדרך לוותר על היקס וניוט כדי שריפלי תפעל לבדה. תרחיש כזה, הסביר, מעניק למפיקים יותר חופש עלילתי. לדבריו, גם ״שיקולים לוגיסטיים״ לא נטו לטובת החזרתם של בין או הן. חשיבות שתי הדמויות מודגשת ב״גרסת הבמאי״ של קמרון לסרט הקודם, שפוקס הוציאה לאחרונה על גבי דיסק וידאו. היא כוללת סצנות שהושמטו, המציגות את משפחתה של ניוט רגע לפני שהיא נתקלת בספינה הנטושה מן הסרט הראשון ומשחררת שוב את האימה.
התסריט המקורי ל״הנוסע השמיני 3״, מאת סופר הסייברפאנק ויליאם גיבסון, נהג בדמויות הסדרה בכבוד רב יותר. בסיפורו, שלא הוסרט, ניוט הצעירה עוזבת תחנת חלל כדי לחיות אצל סבה וסבתה בכדור הארץ. להיקס של בין ניתן, כמו בסרט הקודם, תפקיד משנה מרכזי באקשן.
שלדון טייטלבאום
ה״נוירו־חייזרים״ של ויליאם גיבסון
גאון הסייברפאנק שמאחורי ״נוירומנסר״ כתב את הראשון בתסריטים הרבים של ״הנוסע השמיני 3״.
מאת שלדון טייטלבאום
לסופר המדע הבדיוני המוערך ויליאם גיבסון היו תוכניות גדולות לסרט השלישי בסדרת ״הנוסע השמיני״, שאת תסריטו הראשון הוזמן לכתוב. כך גם למפיק דייוויד גיילר, שהחתים את אפיפיור הסייברפאנק מוונקובר אחרי שקרא עותק של הרומן עטור הפרסים ״נוירומנסר״ על חוף בדרום תאילנד, זמן קצר לאחר צאת הסרט השני ב־1986. התוצאה לא הייתה בלתי נשכחת כפי שקיוו, אבל שניהם זוכרים את החוויה בחיבה.
גיילר סיפר שהתרשם כל כך מספרו של גיבסון, עד שאמר לשותפו להפקה וולטר היל שהסופר מוונקובר יהיה התסריטאי האידיאלי. סרט המשך נוסף, טען, חייב להיות שונה דיו משני קודמיו כדי שלא ייתפס כמחזור גרידא. הרגישות הסייברפאנקית של גיבסון הייתה בעיניו בדיוק הנגיעה הדרושה.
גיבסון ציין ש״הנוסע השמיני״ מ־1979 השפיע עליו השפעה יסודית. ״כבר כשיצא מצאתי במקור דברים רבים מעניינים״, אמר. ״הרגשתי שבעיצוב האמנותי מסתתרים גרעינים של סיפורים. תמיד רציתי לדעת יותר על האנשים האלה. למה הם נועלים נעלי ספורט מלוכלכות בספינת החלל המוזרה הזאת? אני חושב שזה השפיע על כתיבת המדע הבדיוני שלי, כי זו הייתה ספינת החלל הראשונה שנראתה מוזנחת ומלוכלכת, עם כל חיי היומיום שבתוכה, והיא הרשימה אותי מאוד. כשהתחלתי לכתוב מדע בדיוני, הלכתי בכיוון הזה.״
אלא שב־1987, כשגיבסון הוזמן לכתוב את הסרט השלישי, האסתטיקה של הסייברפאנק — שכבר התבססה במוזיקה, בקליפים ובפרסום כקלישאה תרבותית — איבדה בעיניו את הברק. בתסריטו קיבל גיילר עימות פוליטי קונבנציונלי יותר, המבוסס על רעיונותיו שלו ושל היל: תאגיד ויילנד־יוטאני מול מערך מושחת לא פחות של אנשי ״היקום השלישי״ הבלתי מזדהים.
גיבסון, שכעת מלהטט בין שלושה תסריטים המבוססים על סיפוריו שלו — שניים מהם, ״כרום בוער״ ו״ג׳וני ניומוניק״, נמצאים בפיתוח בקרולקו — הגיע ל״הנוסע השמיני 3״ עם ניסיון מועט בתסריטאות. לדבריו, היל וגיילר הרשימו אותו מאוד. ״הם התווכחו אז על משמעותה של מטפורת החייזר״, אמר. ״ציפיתי לדיון כזה בסאב־טקסט מאנשי אקדמיה, לא ממפיקים.״
היל טען שהחייזרים מייצגים סרטן. גיילר, לעומתו, ראה בהם מטפורה לנגיף HIV. הוא שמע ברדיו מישהו אומר שהחיים האנושיים על פני כדור הארץ התפתחו כמזון לנגיפים. הרעיון מצא חן בעיני גיבסון, ותסריטו היה היחיד, מבין כעשרים תסריטים אחרים, ששילב אותו במפורש.
ובכל זאת, גיבסון התקשה לתפוס את תהפוכות התסריטאות. כאמן של מרקמים ופרטי פני השטח, אמר שהיה מעדיף להישכר כמעצב האמנותי של הסרט. ״אם מסתכלים על הסגנון שלי כסופר, אני מרבה בפרטים תרבותיים״, אמר. ״כפי שלמדתי מאז במידה מסוימת בעבודה על תסריטים אחרים, זה בעצם התחום של המעצב האמנותי. בתסריט צריך רק מעט פרטים שמספרים משהו. אני כתבתי מה אנשים לובשים ואיך השעונים שלהם פועלים.״
גיבסון קיבל את תסריטי שני הסרטים הראשונים ומתווה עלילה בן שנים־עשר עמודים. הרעיון המקורי של היל וגיילר היה להעמיד מול החברה תרבות ארצית נפרדת, נוסעת בחלל, בעלת נטייה סוציאליסטית ואף קומוניסטית. איש, לרבות גיבסון, לא ידע אז כמה מהר יתיישן הרעיון. איום מיידי וברור יותר היה שביתת איגוד התסריטאים, שהלחיצה אותו להגיש כתב יד — כל כתב יד.
״קיבלנו את ההפך ממה שציפינו״, אמר גיילר. ״חשבנו שנקבל תסריט שמתפזר לכל עבר, אבל מלא רעיונות טובים שנוכל לכרות ממנו. יצא תסריט כתוב במיומנות, אבל פחות יצירתי מכפי שרצינו. זו כנראה הייתה אשמתנו, כי הסיפור היה שלנו. קיווינו שהוא יפתח אותו, ואני לא יודע למה זה לא קרה.״
״שמחתי שיש לי במה להיאחז מבחינת העלילה״, השיב גיבסון. ״חופש פעולה מלא פירושו בעצם תקציב אינסופי. אבל הרושם שלי היה שמגבלות התקציב אינן מאפשרות להכניס את החייזרים למשהו דמוי הסט של ׳בלייד ראנר׳ — ואני מודה שזה היה הדחף הטבעי שלי.״
״משזה לא התאפשר, עברתי דרך שורה של רעיונות לתחנות חלל נטושות למחצה. החביב עליי היה תחנת חלל שנראתה כמו קניון בבנייה — Mallworld של סומטאו סוצ׳ריטקול, אבל לא גמור. תמיד מצאתי שקניונים לא גמורים מפחידים מאוד.״
״אבל הכי נהניתי לפתח את תרבות העולם השלישי העתידנית־סוציאליסטית הזאת, שנראית כמתנגדת לחברה אבל למעשה מושחתת באותה מידה. זה כמו שהצוות של האנטרפרייז פוגש חללית מלאה סטליניסטים.״
גיבסון תיאר את כתב היד המוגמר, שהגיש רגע לפני השביתה, כ״אפלולי, אפלולי מאוד״. ״מדובר בסופר מדע בדיוני אמנותי שמנסה להתמודד עם הצורה הקולנועית״, אמר. ״התקציר ב־TV Guide היה אומר: קומוניסטים בחלל חוטפים ביצי חייזר — צרות גדולות ב־Mallworld.״
״זה לא תסריט שהייתי רוצה שישפטו על פיו את כישרוני כתסריטאי״, המשיך. ״אבל הדמיון שלי אומן, במהלך כתיבת כמה רומני מדע בדיוני, לנוע בדרך מסוימת. כדרך עבודה לתסריטאי היא הייתה בתחילה, לדעתי, מסורבלת מאוד ואפילו לא מעשית לחלוטין. מאז נאלצתי לאמן קבוצת שרירים חדשה לגמרי, בלי לאבד לחלוטין את הישנה.״
במשך שביתת התסריטאים לא שמע גיבסון דבר מהיל או מגיילר. ״נדמה היה שהיא נמשכת זמן רב מאוד״, סיפר. מאחר שכבר קיבל תשלום, לא איבד הרבה שינה בדאגה לגורל התסריט. לבסוף שב בטיסה לארוחת צהריים סינית בסגנון חדש עם היל, גיילר והבמאי רני הרלין, שכבר נשכר לביים את הסרט — ולימים פרש. המפיקים הציעו שיכתוב גרסה חדשה עם הרלין. אך באותו שלב כבר הוזמן לעבד את סיפוריו שלו לתסריטים, משימה שמצא משמעותית יותר.
לאחרונה שלח לו איגוד התסריטאים ערמה של תסריטי ״הנוסע השמיני 3״, במסגרת התהליך המייגע של קביעת הקרדיט לסיפור ולתסריט. גיבסון אמר ששמח לגלות שרק רעיון אחד שלו שרד: על גופה של אחת הדמויות מקועקע ברקוד.
״הדבר הנורא היה אילו נשאר שם שבריר כלשהו והייתי צריך להיאבק על קרדיט חלקי או על חלק מהתשלום״, אמר. ״אבל היה לי מזל. היה נחמד לקבל כסף על טיוטה ראשונה לסרט הוליוודי בולט, לצאת מזה בלי פגע ולקבל עוד עבודה בזכותו. זה הפתיע אותי יותר מכול.״
״אני באמת רוצה לראות את הסרט החדש. מן התסריטים התרשמתי שהוא טוב באותם מובנים שבהם שני הסרטים הראשונים היו טובים, וטיפשי באותם מובנים שבהם היו טיפשיים. הם יכלו לפתוח את הסיפור ולהרחיב את משמעות שני הסרטים הקודמים, או ללכת על סגירת מעגל. הם בחרו בסגירת מעגל. היה להם סיום הגיוני מבחינה רגשית, וזה מה שהם עשו.״
״אני חושב שהצלחתו תהיה תלויה במראה שלו. אם הוא ייראה נהדר, הוא יהיה מספק מאוד; אם לא, תהיה בעיה.״
בתצלום: גיבסון, שתסריטו הראשון, שלא נעשה בו שימוש, הוביל לעיבוד שניים מספריו למסך במסגרת עסקה עם קרולקו.
גורלה של ריפלי והנוסע השמיני 4
כשפוקס הקרינה ביולי שעבר קדימונים ל״הנוסע השמיני 3״ לפני כישלון הקיץ שלה ״נקודת פריצה״, הסרט הוכרז כמי שייצא בחג המולד, והקריינות רמזה שעלילתו תתרחש בכדור הארץ. זה היה לפני שהתבטלו צילומי ההשלמה הנרחבים שנועדו לתקן את ההפקה הבעייתית, תוכננו לאוגוסט ולפי הדיווחים תוקצבו בעשרה מיליון דולר. השמועה הייתה שסיגורני ויבר סירבה לגלח שוב את ראשה כדי להתאים לחומר שכבר צולם בכוכב הכלא בהפקה היקרה של פוקס, שתקציבה חמישים מיליון דולר.
כמה צילומי השלמה אכן התקיימו. ג׳ון לנדאו, המפיק הביצועי של פוקס, פיקח בנובמבר על צילומי אפקטים ב־A.D.I., ובהם סצנת פתיחה שבה החייזר פורץ מגופו של כלב. לפי הדיווחים, פוקס עדיין רצתה לצלם סיום חדש. הקרנות מוקדמות של הסרט בעבודה באמצע פברואר סיפקו מעט ראיות לכך שאכן ״תוקן״.
דייוויד גיילר סירב לדון בקשיי ההפקה, אך הגן על ההחלטה להפוך את הסיפור ל״סרט כלא״. ״חלק ממה שגורם לסרט של ׳הנוסע השמיני׳ לעבוד הוא העיבוד המחודש של סוגות קולנוע אחרות״, אמר. ״חשבנו שהראשון הוא נהגי משאיות בחלל, השני נחתים בחלל, והשלישי יהיה קשוחים בחלל. נשמור על מרכיבי הסוגה שכבר עבדו היטב: הסביבה הקלסטרופובית, הרבה אנשים שלכאורה לאף אחד לא אכפת מהם במיוחד, שברי האדם של העתיד.״
גיילר אמר שניוט, הילדה שגילמה קארי הן וניצלה בידי ריפלי בסרט הקודם, לא הוחזרה משתי סיבות: ראשית, הדבר נתן להם יותר חופש עלילתי; שנית, הן גדלה והתבגרה באופן ניכר יחסית למה שאפשר לצפות מהקפאה בחלל העמוק. תסריטו המקורי של ויליאם גיבסון התמודד עם הבעיה באמצעות שליחתה של ניוט לגור אצל סבה וסבתה. הריגת הדמות הופכת את תרחיש הסרט של ג׳יימס קמרון לחסר טעם למדי.
גיילר לא אישר שהסיום המקורי, שבו ריפלי מתה, שונה, אך רמז שהסרט השלישי לא יהיה בהכרח סוף הסדרה. ״החובה הגדולה ביותר שלך״, אמר, ״היא לעשות אותו שונה מן השניים הראשונים, לנסות לשמור על רעננות ולא סתם ליצור סרט המשך. אי אפשר לראות בסדרה הזאת טרילוגיה. הרעיון שהיא מתה בסוף, שזו טרילוגיה ושהכול נגמר, הוא שטות. אם כולם יאהבו את הסרט הזה, יהיה רביעי. זה מדע בדיוני — יש תשעה מיליון דרכים להחזיר את ריפלי, או לעשות סיפורים אחרים על החייזרים. אפשר לחזור לכוכב של החייזרים, עזבו את כדור הארץ.״
שלדון טייטלבאום
בתצלום: דייוויד גיילר, המפיק הביצועי של ״הנוסע השמיני 3״.
בקדימון של פוקס מן הקיץ שעבר הובטחה יציאה בחג המולד, והוצע שהסרט מתרחש בכדור הארץ ולא בכוכב כלא בחלל.